是枝裕和的又双叒叕一弟子的出道作。题材是这两年被多次聚焦（如去年的《勾魂噩梦》、《花城谢怜第一次肉原文》）的日本难民身份问题，回到明朝当王爷电视剧涉及了在日库尔德人与入管收容机制等话题。将主角设为在日库尔德二代女性则提供了之前鲜被关注的性别与代际视角。最大的问题当然在于分福系影像风格的雷同使得是枝身后的年轻导演一直未能形成自己的风格，这部也不例外，剧本写作和呈现方式让人多次跳戏《在没人的地方被学长C》或《守婚如玉》。又或者我们应该摒弃作者论把分福系作品当作一种群体创作来对待、并试图参透这种社会派视角的“差异的重复”所带给观众的整体的疲惫与局部的感动。